Je suis un géomètre funambule

C’est un peu l’au­to­bi­ogra­phie de notre cama­rade archi­tecte, cycliste, inven­teur, pein­tre et poète,. Il nous livre le décou­verte bru­tale de son art géométrique où le hasard le plus improb­a­ble con­duit à des aligne­ments de points et des con­ver­gences de droites. L’an­gle de 37 degrés y joue un grand rôle et l’on n’est pas loin du nom­bre d’Or. 

Tout a com­mencé le 27 juil­let 1991. Ce jour-là, après un retour en voiture de plusieurs cen­taines de kilo­mètres, par une chaleur éprou­vante, je me retrou­ve à la ter­rasse d’un café parisien, très tard dans la soirée. 

Elle est noire de monde, et mon regard se pose, machi­nale­ment, sur un homme d’âge respectable, debout et de dos, un livre à la main. Une idée saugrenue me tra­verse alors l’esprit, si bizarre que je réalise aus­sitôt que jamais, en cinquante-cinq ans de vie, je n’en ai eu de sem­blable : « C’est dom­mage que je ne con­naisse pas cet homme, il m’intéresserait – cer­taine­ment – beaucoup. » 

UNE RENCONTRE IMPROBABLE

Évidem­ment, je ne bouge pas. Mais, quelques instants plus tard, un vieux mon­sieur, avec qui je bavar­dais de temps à autre dans ce café, vient vers moi et, le désig­nant, me dit, tout d’un trait : « Excusez-moi, j’aimerais vous présen­ter cet homme, il vous intéressera beaucoup. » 

Stupé­fait, je lui demande : « Vous le con­nais­sez bien ? » Et lui : « Non, mais j’en suis sûr. » Il va le chercher, s’efface dis­crète­ment, et la con­ver­sa­tion s’engage : – Vous aimez la musique ? – Beau­coup, depuis tou­jours. Un silence. Et je nous entends pronon­cer en même temps, rigoureuse­ment à l’unisson, et sur le même tem­po : « Ah ! les Kinder­toten­lieder de Mahler ! » 

La prob­a­bil­ité d’une telle coïn­ci­dence était qua­si nulle. Stupé­fac­tion absolue. Sans cet événe­ment que je per­siste, vingt-cinq ans après, à con­sid­ér­er comme tout à fait extra­or­di­naire, mon aven­ture artis­tique n’aurait jamais pris son envol. Car c’est bien cet homme, Robert Changeux, qui m’en a fait décou­vrir la source. 

Ver­laine, 47 x 32 cm (x 4), dessin sur pho­to, poly­styrène haut relief, 2010.

UN HOMME AU REGARD PROPHÉTIQUE

Cristal, 23 x 14 cm dessin, 1993.

La petite fille, 42 x 30 cm, dessin sur pho­to, 2000.

La fréquen­ta­tion de Robert Changeux, très vite devenu mon meilleur ami, a mod­i­fié mon regard sur le monde, par la per­cep­tion très fine de toutes les simul­tanéités et coïn­ci­dences, y com­pris entre microévéne­ments, qu’André Bre­ton attribuait à une forme par­ti­c­ulière de hasard, le fameux « hasard objec­tif », et qui dev­in­rent, sous la plume de Carl Gus­tav Jung, les « synchronicités ». 

Curieuse­ment, Robert Changeux pre­nait en compte, dans ses obser­va­tions, aus­si bien les nom­bres – qui inter­ve­naient dans la mesure du temps ou dans les plaques d’immatriculation des voitures – que les fig­ures géométriques. Loin d’imposer à son inter­locu­teur un point de vue dog­ma­tique, il ne se pre­nait pas du tout au sérieux. C’était plutôt comme un grand jeu. 

Le plus sur­prenant est qu’il lui arrivait de « prophé­tis­er » ce qui allait arriv­er. C’est par une soudaine inspi­ra­tion qu’il me trans­mit l’angle de 37 degrés en tant que clé du déchiffrage géométrique des images. Un angle dont je décou­vris qu’il était, à 1/300^e près, l’angle le plus aigu du fameux tri­an­gle 3.4.5, cher aux con­struc­teurs des cathé­drales. Com­posée de qua­tre 3.4.5 assem­blés, une fig­ure, qu’il avait nom­mée Vul­cain¹, inter­vient depuis comme un véri­ta­ble leit­mo­tiv dans la plu­part des struc­tures que je dégage des images sur lesquelles je jette mon dévolu. 

LE CRISTAL

La fig­ure présen­tée ci-dessous, le Cristal, donne un autre exem­ple du tal­ent prophé­tique de Robert Changeux. J’avais effec­tué le relevé des arbres, dans le jardin d’une amie, en Corse, puis posé le calque sur une grille du Loto, pour choisir les numéros à jouer. 

La Boîte à claque, 47 x 63 cm, dessin
sur pho­to, poly­styrène haut relief, 2014.

Puer natus, 43 x 29 cm, dessin sur pho­to, poly­styrène haut relief, 1995.

Quand je lui mon­trai le résul­tat, il me dit : « Si vous reportez les 8 points sur une seule case du Loto, vous obtien­drez un dessin extra­or­di­naire. » Aus­sitôt dit, aus­sitôt fait, et, en effet, des aligne­ments de points et des con­ver­gences de droites se man­i­fes­tent de façon très impres­sion­nante, d’où le mot « cristal ». 

Ce qui veut dire, en clair, que le hasard objec­tif, c’est-à-dire la plus haute improb­a­bil­ité, se man­i­feste aus­si en géométrie, là où l’on devrait le moins l’attendre, puisque l’art des tracés repose sur la rigueur des constructions. 

LA « MAGIE » DES 37 DEGRÉS

Cha­cun de mes dessins résulte d’une procé­dure qui fonc­tionne tou­jours de la même manière, à mon éton­nement sans cesse renou­velé : je repère dans l’image de départ tous les angles de 37 degrés, sans la moin­dre hiérar­chie, sans la moin­dre recherche d’une quel­conque sig­ni­fi­ca­tion, et cela me con­duit à une struc­ture exclu­sive­ment con­stru­ite sur des aligne­ments de points et des con­ver­gences de droites, à l’instar de la géométrie projective. 

Je tisse une toile d’araignée sans qu’aucune droite tracée ne résulte d’une inspi­ra­tion per­son­nelle je m’efface totale­ment der­rière la rigueur implaca­ble de ces con­traintes. Il m’arrive tout au plus de devin­er qu’un secteur par­ti­c­uli­er sera intéres­sant à explor­er. C’est la seule liber­té que je m’autorise.

En voici un exem­ple tout à fait sin­guli­er, qui impres­sion­na jusqu’à Hubert Reeves. En 1994, à par­tir du cor­pus de 41 points issus des brûlures de cig­a­rettes qui con­stel­laient la moquette d’un salon – Robert Changeux fumait beau­coup –, je recherche les angles de 37 degrés que déter­mi­nent triplets et quadru­plets. J’en trou­ve 18. Je trace la bis­sec­trice du pre­mier angle, puis celle du deux­ième, ce qui déter­mine un point d’intersection. La troisième bis­sec­trice passe par ce point, la qua­trième y passe aus­si, et la cinquième, et la six­ième, et la septième. 

Finale­ment, les 18 y passent, c’est pro­pre­ment incroy­able. À par­tir du cor­pus de 41 points totale­ment issus du hasard, les 18 angles de 37 degrés ont leurs bis­sec­tri­ces con­cour­antes en un seul et même point. 

LE NOMBRE D’OR

Bernard-Marie Koltès, 64 x 56 cm, 2009, dessin sur pho­to, poly­styrène haut relief.

Que dire de l’esthétique ain­si créée ? Mal placé pour en par­ler moi-même, j’en suis réduit à deux obser­va­tions. La pre­mière est que ces œuvres sup­por­t­ent tous les agran­disse­ments, sans que leur intérêt en soit le moins du monde altéré, bien au con­traire. Cer­taine­ment du fait de la rigueur de leur con­cep­tion, tout tombe « juste ». 

La sec­onde, mais ce n’est là qu’une sup­po­si­tion invéri­fi­able, est de se sou­venir que le tri­an­gle 3.4.5 est étroite­ment lié au nom­bre d’Or, comme nous l’a rap­pelé Le Cor­busier. Une har­monie « naturelle » se dégagerait ain­si d’une telle struc­tura­tion de l’espace.

Ce qui renou­velle en tout cas sans cesse ma curiosité et mon éton­nement émer­veil­lé, c’est de pou­voir trans­former les nuages de la pen­sée sym­bol­ique en géométries aus­si rigoureuse­ment con­stru­ites que les tracés des bâtis­seurs de cathé­drales et des pein­tres de la Renaissance.
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1. Mon ami Robert Changeux est mort en 1994, un mois après m’avoir trans­mis l’angle de 37°. 

Hom­mage à François Ara­go, 220 x 330 cm, pho­tomon­tage, aci­er sat­iné, 2016 (pro­jet).

Le Print­emps de Bot­ti­cel­li, 90 x 134 cm, 2012 et Le rêve de Bot­ti­cel­li, 66 x 100 cm, 2014, dessins sur pho­to, poly­styrène haut relief.

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