Pianistes

Fred­er­ic Chiu, trente-trois ans, vit à Paris, tech­nique tran­scen­dante, intel­li­gence de la musique, sen­si­bil­ité, pianiste excep­tion­nel de la (rel­a­tive­ment) jeune généra­tion. Deux dis­ques témoignent de ses capac­ités hors du com­mun. D’abord, Chopin, les dix Études de l’Opus 10, et qua­tre Ron­dos¹. C’est très fort, très prenant, cela rap­pelle Sam­son François (écoutez l’Étude 6 en mi bémol mineur, que vous jouez cer­taine­ment, cama­rades pianistes). À not­er : Chiu écrit lui-même les notices de ses enreg­istrements, ce qui est raris­sime, et elles sont remar­quables, ce qui l’est encore plus.

Ensuite, Prokofiev, les six pièces de l’Opus 52, les deux Sonatines de l’Opus 54, et trois pièces de l’Opus 59². Si Chopin c’est Delacroix, Prokofiev est Male­vitch, nav­iguant entre l’abstrait et le très fig­u­ratif, et se livrant en per­ma­nence à des exer­ci­ces de style. Les pièces enreg­istrées sont fortes, très con­stru­ites, poly­tonales, pas sim­ples, le Prokofiev que l’on aime. Chiu en donne une véri­ta­ble expli­ca­tion de texte, qui fait appa­raître des œuvres par­fois dif­fi­ciles comme des évi­dences. On aimerait l’entendre dans Bach.

Andras Schiff joue les Trois con­cer­tos de Bar­tok³ avec le Budapest Fes­ti­val que dirige Ivan Fis­ch­er. Il s’agit d’œuvres dif­fi­ciles (à l’exception du 3^e Con­cer­to, plus clas­sique), qui sup­posent une longue fréquen­ta­tion avant d’être apprivoisées par l’interprète et par l’auditeur. On peut les plac­er audessus des Con­cer­tos de Prokofiev, très au-dessus de ceux de Rach­mani­nov : le som­met du con­cer­to mod­erne de piano.

Il faut un Hon­grois pour jouer Bar­tok, comme seul un Argentin peut jouer le tan­go. Schiff évite le piano-per­cus­sion, joue ruba­to quand il le sent ain­si, et nous donne rien de moins que l’interprétation de référence.

Les Vari­a­tions sur un thème de Pagani­ni sont ce que Rach­mani­nov a écrit de mieux pour le piano : c’est hyper bril­lant, léger, intel­li­gent, bour­ré de trou­vailles har­moniques et ryth­miques. Andrei Gavrilov en donne une ver­sion superbe de dés­in­vol­ture, avec le Philadel­phia Orches­tra dirigé par Ric­car­do Muti, et joue, sur le même disque⁴, le 2^e Con­cer­to, qui est comme une (très) belle pros­ti­tuée aux charmes de laque­lle on s’en voudrait de ne pas avoir su résister.

Mur­ray Per­ahia est un des très rares, aujourd’hui, qui pos­sède ce respect infi­ni de la musique telle qu’elle est écrite et ce souci non de briller mais de trans­met­tre avec humil­ité, ce que l’on ne peut faire que si l’on domine totale­ment à la fois son ego et l’œuvre que l’on joue.

C’est dans cet esprit qu’il joue⁵ des Suites de Haen­del, pièces très fines, moins intel­lectuelles que Bach et qui coulent de source, et des sonates de Scar­lat­ti (Domeni­co), mul­ti­col­ores et com­plex­es mais non ambitieuses, que Scar­lat­ti décrivait lui-même comme “ un jeu plaisant avec l’Art ”. Si l’on recher­chait aujourd’hui un impos­si­ble suc­cesseur à l’irremplaçable Richter, Per­ahia serait un bon candidat.

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1. 1 CD HARMONIA MUNDI 907 201.
2. 1 CD HARMONIA MUNDI 907 189.
3. 1 CD TELDEC 0630 13158 2.
4. 1 CD EMI Red Line 24356 99622.
5. 1 CD SONY SK 62 785.

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